歐洲琺瑯耳釘加工設(shè)計-一種不會褪色的鳳凰

歐洲琺瑯耳釘加工設(shè)計的制作必須人工，即使今天也沒有任何機器可以替代。而每只琺瑯表面，需要經(jīng)過幾十次謹(jǐn)小慎微的反復(fù)填色、燒制，經(jīng)歷極高的損毀風(fēng)險，才能成為色彩強烈不會褪色的歐洲琺瑯耳釘加工設(shè)計，甚至呈現(xiàn)出半透明、漸變色、名畫微繪等各種曼妙形態(tài)。其顏色難以控制，主要是琺瑯與礦物質(zhì)結(jié)合后的熔點與色彩表現(xiàn)很難掌控。

整個工藝流程中充滿著不確定性，哪怕是出現(xiàn)非常微小的瑕疵，都會導(dǎo)致前功盡棄：一旦出現(xiàn)顆粒或裂紋就必須報廢。涂抹每遍釉料時琺瑯大師都必須依照豐厚經(jīng)驗準(zhǔn)確用筆，想要呈現(xiàn)的效果決定釉料的厚度，每加溫一次，琺瑯質(zhì)便收縮一次，顏色也會發(fā)生改變，單是完成一個飽和而均勻的顏色已絕非易事。這門藝術(shù)代表了熱情和工藝，精巧的技巧令每件工藝品活現(xiàn)非凡的魅力。

鳳錦珠寶教您辨別琺瑯珠寶的真假

用眼看：因真琺瑯是無機物，表面呈水晶珠寶般的冷光澤和硬硬的質(zhì)感；而仿琺瑯是有機物，性質(zhì)偏軟，表面光澤呈油脂感和塑膠感，容易刮花。

用手摸：真琺瑯燒制后需要用砂紙反復(fù)打磨，所以用手摸起來非常潤滑；而樹脂仿的琺瑯是用點漆技術(shù)涂上去的，手摸起來會有一點發(fā)澀。

用放大鏡看：琺瑯的原材料是礦物質(zhì)，燒結(jié)后雖然色彩重新組合了，但礦物質(zhì)的結(jié)構(gòu)依然清晰，在放大鏡下呈現(xiàn)出美輪美奐的寶石結(jié)構(gòu)，而樹脂在放大鏡下則呈現(xiàn)凝膠狀。琺瑯放大后效果樹脂放大后的效果用手掐：用大拇指的指甲用力掐表面，如果能掐出印記，表明是樹脂；真琺瑯表面硬度高，指甲掐上去會打滑。

用刀刮：用小刀片在表面刮擦，真琺瑯質(zhì)硬，不容易刮花，而樹脂塑膠類的仿琺瑯容易刮花。

用火燒：點燃一支煙，將煙頭在琺瑯表面燙燒，或直接用火機點火燙燒，仿琺瑯不耐火燒，表面會留下燒痕；而真琺瑯可以承受800度的高溫，所以，普通的火焰對它不會有絲毫無損。

總之，鑒別真琺瑯與樹脂類仿琺瑯的方法有很多種，難度并不算大，因為這兩種材料存在本質(zhì)上的區(qū)別，一種是無機礦物質(zhì)，而另一種是有機物質(zhì)。

經(jīng)久不衰的琺瑯工藝

琺瑯工藝——這種在金屬上繪畫的工藝可以追溯到公元世紀(jì)。當(dāng)化學(xué)遇上藝術(shù)，即便是歷經(jīng)了千年，依然可以保持動人的色彩，像逃脫了時間的束縛。因此，琺瑯?biāo)嚻芬灿辛耸来鄠鞯膬r值與意義。

據(jù)記載，琺瑯工藝大約在元朝時期傳至中國，明代就大量燒制，并于景泰年間達(dá)到了一個高峰。并且，由于產(chǎn)品又大多以孔雀藍(lán)為主，所以人們就把這種工藝品叫作“景泰藍(lán)琺瑯”，后簡稱“景泰藍(lán)”。因其精美，也被稱贊為“一件景泰藍(lán)，十件官窯器”。

由于燒制景泰藍(lán)的工序繁瑣，并且對工匠制作的工藝手法要求極高，所以起初只有皇室家族才配擁有。后來，隨著工匠們越發(fā)精湛的技藝，景泰藍(lán)也逐漸得到了大眾化普及，成為了具有鮮明民族風(fēng)格和深刻文化內(nèi)涵的傳統(tǒng)手工藝品之一。

鳳錦珠寶浮雕琺瑯板的加工方法

(1)圖案浮雕處理：將圖案用浮雕制作軟件將圖案中的元素按照立體上的位置進(jìn)行X向、Y向和Z向的分層；

(2)基材鋼板浮雕圖案的成型：將分層圖案制成網(wǎng)版，通過網(wǎng)版對基材鋼板進(jìn)行立體圖案的加工成型；

(3)上釉：將雕刻了立體效果的基材鋼板進(jìn)行上釉前處理，然后噴上底釉面釉，燒成獲得待上色琺瑯板；

基材鋼板進(jìn)行上釉前處理為常規(guī)的操作步驟：

鐵坯—脫脂—水洗—酸洗—水洗—中和。

(4)上色：根據(jù)圖案的色彩，將至少一種色釉填涂在待上色琺瑯板表面形成色釉層；

(5)燒成：將上色后的琺瑯板按色釉層中的不同色釉進(jìn)行不同工藝的燒成獲得成品。