小型鍛銅工藝作品或大型浮雕局部加工可以采取氧氣加產(chǎn)生的高溫加熱，大型作品就需要生爐火鼓風(fēng)加熱。加熱這一環(huán)節(jié)相對容易。加熱后的銅板要用皮錘敲打平整。

適當(dāng)比例的松香和土等原料放在容器內(nèi)熔化后，將其倒入四周有3－5厘米高起邊沿的工作臺上，用于固定加熱后的銅板，此法比**初的沙袋法牢固且錘鏨手感好。

錘子和鏨子的運用則是整個鍛銅工藝的關(guān)鍵，這即是"鍛銅"又被稱為"鏨銅"的原因。每個鍛銅師傅手中都有上百把形式各樣的鏨子，在銅板上用這些鏨子勾勒出高低起伏的線條叫"走線"，快速準(zhǔn)確的按圖紙走線是需要下幾年的功夫的，尤其是一些關(guān)鍵部分，比如人物的面部特征等。大型鍛銅作品需要多名鍛銅工匠的配合和集體創(chuàng)作，一些工藝過程要求工匠的配合要十分默契，比如有時需要將銅板懸掛起來，鍛銅師傅們在銅板的兩側(cè)同時作業(yè)，使每一個高低錯落的線條達到要求。

之后的作品再經(jīng)過焊接組裝、打磨刨光或做舊上色處理，一件作品就完成了。

銅雕壁飾是“壁”與“飾”的結(jié)合，是人們利用實物及相關(guān)材料進行藝術(shù)加工和組合，與墻面融為一體的裝飾。壁飾是悠遠的，它透露著人類原始的藝術(shù)智慧和生活，壁飾是時尚的，它營造著環(huán)境理想的夢境，壁飾范圍廣大，品類之多，令任何一種藝術(shù)形式望而生畏，壁飾是神秘的，高雅和世俗、傳統(tǒng)和革新，華貴和質(zhì)樸，因為裝飾緣故而脫凡入圣。

　　銅雕壁飾分為工藝型壁飾、自然型壁飾、功能型壁飾、裝飾型壁飾、寫實型壁飾和抽象型壁飾。壁飾的種類很多，形式也非常豐富，應(yīng)與被裝飾的室內(nèi)環(huán)境氛圍相諧調(diào)。壁飾形式與室內(nèi)環(huán)境的諧調(diào)，并不是將壁飾的材料、色彩、樣式簡單的融合于室內(nèi)環(huán)境之中，而是要求壁飾在特定的室內(nèi)環(huán)境中，既能與室內(nèi)的整體裝飾風(fēng)格、文化氛圍諧調(diào)統(tǒng)一，又能與室內(nèi)已有的其它物品，在材質(zhì)、肌理、色彩、形態(tài)的某些方面，顯現(xiàn)適度對比的距離感。一般而言，對這種距離感的把握，不應(yīng)使壁飾在室內(nèi)整體關(guān)系中，產(chǎn)生一種生硬、孤立的印象，而應(yīng)使壁飾與環(huán)境構(gòu)成積極補充和相互襯托的關(guān)系。起到“畫龍點睛”的作用。

紫銅浮雕的起伏變化主要依靠實際體量的尺度

紫銅浮雕的起伏變化主要依靠實際體量的尺度，塑造手法與圓雕接近，較少對形象進行壓縮處理者為紫銅浮雕。起伏變化主要由光影效果決定，形象表現(xiàn)是壓縮處理幅度大的為低浮雕。

平常根據(jù)室內(nèi)干凈與否，經(jīng)常用干棉布或雞毛撣子將木雕工藝品上的灰塵撣去，以顯示其自然之美，平時清潔干燥時可在銅屏風(fēng)上打蠟，既能起到隔絕空氣作用，也可以防止氧化，保持整體美觀。不過切忌的是，不要用帶水的毛巾擦拭，這樣會使銅屏風(fēng)工藝品過于潮濕，反而達不到預(yù)期的效果，而且還傷害了他們。