波長：是指波在一個振動周期內(nèi)傳播的距離。也就是沿著波的傳播方向，相鄰兩個振動位相相差2π的點之間的距離。波長λ等于波速u和周期T的乘積，即λ=uT。同一頻率的波在不同介質(zhì)中以不同速度傳播，所以波長也不同。頻率響應是指將一個以恒電壓輸出的音頻信號與系統(tǒng)相連接時，音箱產(chǎn)生的聲壓隨頻率的變化而發(fā)生增大或衰減、相位隨頻率而發(fā)生變化的現(xiàn)象，這種聲壓和相位與頻率的相關聯(lián)的變化關系稱為頻率響應。也是指在振幅允許的范圍內(nèi)音響系統(tǒng)能夠重放的頻率范圍，以及在此范圍內(nèi)信號的變化量稱為頻率響應，也叫頻率特性。在額定的頻率范圍內(nèi)，輸出電壓幅度的最1大值與最1小值之比，以分貝數(shù)（dB）來表示其不均勻度。頻率響應在電能質(zhì)量概念中通常是指系統(tǒng)或計量傳感器的阻抗隨頻率的變化。很多現(xiàn)場調(diào)音師都沒有理會到音頻與波長的關系，其實這是很重要的：音頻及波長與聲音的速度是有直接的關系。聯(lián)系我司可了解：訂做線陣音響、會議室音響設備廠家、舞臺音響套裝批發(fā)、手拉手會議系統(tǒng)廠家、戶外廣場舞音響批發(fā)、專業(yè)功放報價、KTV音響廠家、等設備廠家價格，歡迎電聯(lián)洽談！

音響設備的最1大聲壓級受信號失真、過熱或損壞等因素限制，故為系統(tǒng)所能發(fā)出的最1大不失真聲音。失真度也是調(diào)音師最關鍵注重的，動態(tài)范圍越大，強聲音信號就越不會發(fā)生過荷失真，就可以保證強聲音有足夠的震撼力，高保真音響系統(tǒng)的動態(tài)范圍應該大于90分貝，太小時還原 的音樂力度效果不良，感染力不足。

其實不是功率越大的音響系統(tǒng)越好，事實上應該是如此，但是選擇的場所不同，小場所也使用大功率的音響系統(tǒng)，這樣只能讓人的聽覺上感覺是噪聲，所以不同的場合選擇不同功率的音響系統(tǒng)，跟空間是得搭配結(jié)合，。S88純后級功放，高1效率散熱器、雙速、低噪散熱風扇配置，擁有五大安全保護：短路保護、過載保護、過熱保護 、RF保護、短路保護，這樣既可以保護音響，20HZ-20KHZ頻率響應范圍，大功率輸出600-720W，輸入靈敏度1.2Vrms，識別能力更強。大電流、高耐壓功放。

廣州市詩樂電子有限公司創(chuàng)建于2000年，是一家集研發(fā)、生產(chǎn)、銷售、工程于一體的專業(yè)音箱廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產(chǎn)品包括：會議音響、專業(yè)音箱、舞臺音響、KTV音響、專業(yè)功放、KTV功放、調(diào)音臺、有線無線話筒、點歌機、戶外拉桿音箱、等周邊設備！經(jīng)過18年的高速發(fā)展獅樂音響已培養(yǎng)了一支高素質(zhì)軟件技術，芯片技術，工藝設計的研發(fā)團隊。公司多次國家創(chuàng)新專利證書，先后通過ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質(zhì)量管理體系認證資質(zhì)。

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專業(yè)音響中容易混淆的5個概念

一、音箱和音響

看到這個也許要有網(wǎng)友在留言板開罵了，的確，對很多人來說這兩個概念似乎很好區(qū)分，不過我們依然要從根本出發(fā)，請老鳥們稍安勿躁。

簡單的說，我們可以認為音箱是音響的一部分。音響是一個系統(tǒng)，可以獨立完成聲音回放的完整系統(tǒng)，一般包括揚聲器和外置功放，還有的更加完整，諸如效果器、調(diào)音臺、DVD和顯示器等設備也可以加入音響的行列。一般來說，最簡單的一套音響設備也要在千元左右。

而音箱指的就是聲音的輸出設備，也就是我們通常說的音響中的揚聲器(注意：需要和特指喇叭單體的揚聲器區(qū)分)，它可以將音頻信號轉(zhuǎn)化為聲音回放出來。按著內(nèi)部元件我們可以將音箱分為箱體、揚聲器、分頻器和電源等部分。經(jīng)常和電腦配合使用的多媒體音箱大多都是有源音箱，而使用在音響系統(tǒng)中的音箱則多為不帶功放電路的無源音箱。

二、結(jié)像力和解析力

弄清楚什么是音箱之后，我們就可以開始按著自己的聽音喜好選擇產(chǎn)品了。下面我們就進入一個專業(yè)一點的話題。很多時候一些高手在試聽音箱時，會說“XXX的結(jié)像出色，XXX的解析力不夠”，從字面上我們很難分辨這兩個概念的區(qū)別。

結(jié)像力是個比較抽象的概念，好的音箱放出音樂，我們會感覺到聲音結(jié)實有力，并且音像的輪廓清晰，如果我們將音箱正確擺放，然后選擇一個合適的位置聆聽，好的音箱會讓我們感覺出人聲和各種樂器的聲音位置感非常明顯，十分立體，這就基本上可以理解為音箱的結(jié)像能力出色。雖然聲音是飄渺的，但是你卻能感覺到那是一個實體，真實的存在于某處。當然，除了音箱本身的素質(zhì)之外，好的音源也至關重要。

對音質(zhì)的描述都是十分抽象的，不過我們對解析力的理解會相對好一些。我們可以利用圖像分辨率來簡單理解一下解析力。我們知道，分辨率越高，圖像的表現(xiàn)越細致，對細節(jié)的刻畫效果就越好。同樣對聲音來說，解析力出色的音箱可以將很多聲音的細節(jié)表現(xiàn)到位，欣賞小提琴曲時我們能“嗅”到松香的味道(聽到更多的泛音);而在聆聽鼓聲時，我們又“看”到了鼓皮在上下振動(鼓的余韻)。

三、電子分頻和功率分頻

這兩個概念更加專業(yè)一些，而且也是目前多媒體音箱領域比較流行的話題。既然說的是兩種分頻的區(qū)別，那我們就要先了解一下分頻的概念和意義。無論是2.0還是2.1音箱，都使用了兩個或兩個以上的揚聲器單元，每個單元都負責不同頻率的聲音輸出，而這就要求不同頻段的音頻信號在這之前要成功分離，然后各自發(fā)出。

分頻器的設計對音箱的綜合素質(zhì)影響很大，說分頻器是音箱的“靈魂”，這一點都不過分，所以很多經(jīng)銷商都會說“XXX音箱使用了電子分頻設計……”，弄得用戶一頭霧水。

將分頻電路置于功率放大器之前，先分頻再各自放大，這種設計就叫電子分頻。因為在放大之前音頻信號較弱，所以我們只需要通過較小功率的濾波器就可以將信號分離，調(diào)整起來也相對容易，并且有效減少功率損耗，更主要的是這樣帶來的信號損失和相位誤差都比較小。不過由于此種方式要分別為每一路設計獨立的功放電路，成本高且電路結(jié)構復雜，所以目前采用此種設計的多媒體音箱并不是很多。

和電子分頻相對的，將分頻電路放在功率放大器之后的，利用L(電感)C(電容)濾波網(wǎng)絡將放大后的信號按著規(guī)定頻率進行分頻，然后送至揚聲器，這種方法即為功率分頻。這種設計電路簡單，成本較低，所以大多數(shù)多媒體音箱采用這種方式分頻。不過這種設計功率消耗較大，而且會產(chǎn)生交叉失真，誤差也比較大，在高1端2.0音箱中的分頻器調(diào)教比較有難道。

四、前級和后級

如果你的身邊有音頻高人，或者是對電子元件比較在行的朋友，他們就會經(jīng)常提到“XXX音箱使用的前級是NE5532，后級為TDA2050”，同樣是放大芯片，為什么還要有前、后之分?

所謂前級，主要用來做功放之前的預放大，一般來說都是增強電壓的幅度，并且提供音量控制和音調(diào)調(diào)整等功能。我們常見的前級芯片包括NE5532系列以及UTC4558等，根據(jù)使用環(huán)境的不同，前級也會使用不同的芯片。

而后級主要用來增強信號的功率，也就是通過增大電流輸出的能力，使揚聲器單元在電流1產(chǎn)生的磁場內(nèi)振動，發(fā)出聲音。后級放大的主要作用是功率放大，驅(qū)動揚聲器，而不帶信號源選擇等附加功能。TDA2050就是我們常見的用于功放的芯片。

五、運放和功放

這兩個詞和上面我們提到的“前級”、“后級”有著密切的聯(lián)系，一般都是說“前級運放”和“后級功放”，里面都有一個“放”字，這里說的又是什么呢?

運放，全稱為運算放大器，不僅可以對微弱信號進行放大，還可以進行信號的反向、加減法等運算。而在多媒體音箱中，主要是用來進行音調(diào)、音量調(diào)節(jié)等運算功能。另外，運放芯片也要負責控制信號源的選擇，像鐵路扳道岔一樣，在多路信號中做出選擇，讓哪一路進入功放電路。

功放，顧名思義，就是功率放大器。作為音箱電路中最為龐大的一部分，功放也承擔著最為重要的工作之一，如果沒有功率放大，發(fā)音單元在小電流的情況下根本無法發(fā)聲。我們使用的音箱中，功放電路的設計各有千秋，使用的芯片也各不相同，對音箱的音色也有很大的影響。

      KTV、酒吧、演藝吧的經(jīng)營者經(jīng)常會碰到客人反映唱歌“累”的問題。音響師調(diào)試后感覺良好，但是客人演唱還是會有“累”的感覺，這其中的玄機在哪呢?在此分享一下避免唱歌“累”的幾大調(diào)音思路。

      1、 系統(tǒng)還原的音色與本人音色有差距

　　人對自己的聲音是最熟悉的，當面對一套音響，用話筒唱歌的時候，如果音響里發(fā)出的聲音和人腦子里自己的聲音印象不同的時候，人就會下意識的改變唱法，去尋找更接近自己聲音的發(fā)聲方式，就等于去模仿自己的聲音。由于不能完全放松地去演唱，嗓子很快就感覺到疲勞了。而音響調(diào)試人員在調(diào)試話筒的時候，是用自己的聲音調(diào)試，人對自己的聲音缺陷比較了解，因此很多調(diào)試人員會針對自己的聲音缺陷，用調(diào)音臺均衡去進行美化處理。這種針對自己的聲音缺陷進行美化的處理方式，對自己是有效的，但是對別人可能就無效了，因為每個人的聲音特色不同。比如你對自己聲音不亮提升中高頻的處理方式，換到一個聲音很亮的歌手身上，中高頻就過頭了，如果你不去調(diào)回來，歌手唱歌時就會刻意壓暗自己的聲音，這樣唱歌就累了。

　　要使唱歌“不累” 調(diào)音需技巧

　　所以，話筒感覺累的根本原因在于整個音響系統(tǒng)的還原性不好，不能把歌手自己的聲音還原出來，讓歌手在演唱的時候需要分心去尋找自己的聲音，由于不能完全放松，所以就累了。因此，話筒調(diào)音的思路，不是刻意美化自己的聲音，而是還原自己的聲音。

   　2、 系統(tǒng)瞬態(tài)響應不好

　　所謂瞬態(tài)響應，也就是平常說的速度感不好或機動性不好，可以簡單理解為“來得猛去得快”。比如你發(fā)出一個短促的爆1破音，比如“?！?，通過話筒一直到音箱發(fā)出聲音，也應該是一個短促的“?！甭暋５侨绻到y(tǒng)瞬態(tài)響應不好，這個“?！甭暰蜁憩F(xiàn)得出聲慢、收聲也慢，夸張來講，短促的爆1破音就會被拖長為“布-哦-”，從而失去了短促爆1破的特征，導致出現(xiàn)動態(tài)失真。"

　　為什么系統(tǒng)瞬態(tài)響應不好會令唱歌吃力呢?其實在唱歌時，對于歌詞的演繹，不同于平時講話，唱歌是需要依靠氣息控制把握音色、音高、節(jié)奏和強弱的表達。如果系統(tǒng)瞬態(tài)響應不好，那么按正常習慣唱歌，感覺就表達不正確。比如某段歌詞需要突然迸發(fā)，但聽音箱發(fā)出的聲音沒有按照正常的方式表達出來，那唱歌的人就會下意識地用增強氣息的方式來演唱;比如演唱者為了找回丟失的感覺，也會增強氣息把感覺丟失或減弱的細節(jié)部分再突出出來，用氣多了，自然唱歌就累了。

　　什么原因會導致系統(tǒng)的瞬態(tài)響應不好?可以說從話筒到調(diào)音臺(或前級)一直到功放到音箱，各個環(huán)節(jié)都有影響。所以，要想獲得唱歌不累的效果，后期的調(diào)試僅僅是一種錦上添花的做法，關鍵還是要在于系統(tǒng)配置的時候選對產(chǎn)品。如果產(chǎn)品有良好的瞬態(tài)響應，那到后期調(diào)整的時候就能事半功倍。這也是一些品質(zhì)優(yōu)良的產(chǎn)品組成的系統(tǒng)，話筒甚至不需要怎么調(diào)整就能出來基本滿意的聲音的一個原因。為了更好地滿足商業(yè)要求，就需要工程商在前期的設備選擇上多做一些工作，盡可能選擇一些瞬態(tài)表現(xiàn)相對較好的產(chǎn)品。既容易滿足客戶要求，也減輕自己的工作壓力。 

　 3、 音箱自身的相位干擾因素

　　首先簡單介紹一下什么是相位干擾。一般全頻音箱都是由高音和低音單元組合發(fā)聲的，由分頻器分頻，但由于分頻器分頻不是一刀切，高低音單元雖然播放不同的頻段，還存在一定的交叉頻率，再加上兩個單元發(fā)出聲音到達耳朵的時間差，就會導致交叉頻率部分的聲波出現(xiàn)相位差，這里就出現(xiàn)了因相位干擾導致的失真。相位干擾的主要表現(xiàn)是在分頻的交叉頻率部分出現(xiàn)部分抵消或增強現(xiàn)象，出現(xiàn)聲音發(fā)散或發(fā)干、發(fā)硬的現(xiàn)象。

　　為什么用相位干擾大的音箱演唱時會感覺累?由于相位干擾的存在，尤其是集中表現(xiàn)在音箱分頻的交叉頻率部分，如果這段出現(xiàn)抵消或增強的現(xiàn)象，那么這些頻段的聲音就會表現(xiàn)為發(fā)散或發(fā)干。而演唱者聽到自己的聲音發(fā)散不實的時候，就會下意識加強氣息，讓聲音更結(jié)實一些;同樣如果演唱者聽到自己的聲音飆出來了，就會調(diào)整氣息，憋著唱。這樣一來，演唱時一會兒憋氣一會兒鼓氣，無法放松，一場下來不累才怪。

　　如何分辨音箱的相位干擾是否較大，可以采用測量的方式，用一些主觀評價的方法來大致分辨。方法一：找一首會唱的歌演唱，如果感覺唱歌時氣息流暢，上下貫通，這個音箱就問題不大。方法二：如果不會唱歌，那就找一首薩克斯獨奏或木吉它獨奏的曲子播放一下，如果聲音散，薩克斯或吉他的聲音不是從一個點出來的，而是感覺從一片出來的，或者聲音偏硬而且樂器尾音不足，有聲音發(fā)干的現(xiàn)象，那么這音箱也不在可選范圍之內(nèi)。

      4、 話筒靈敏度高低、返聽音量大小、返聽人聲音樂三者比例不恰當

　　由于每個演唱者的條件和感覺都不一樣，話筒的靈敏度、返聽音量大小以及返聽人聲和音樂的比例，也是造成演員演唱時感覺“累”的直接原因。針對戲曲演員演唱時，由于戲曲演員底氣足、嗓門大，話筒的靈敏度可以適當?shù)卣{(diào)低一些;而通俗歌手在話筒靈敏度不變的情況下就會感覺“累”。所以要根據(jù)場所特點和演唱者的特點來調(diào)整好話筒的靈敏度。演唱時，演唱者如果聽不到或聽不清伴奏和自己的聲音，也會感到唱得吃力，所以音響師在調(diào)試系統(tǒng)的時候，要把返聽的音量大小、音樂和人聲的比例把握好，力爭做到讓演唱者在最輕松的狀態(tài)下演唱。

　　5.其他原因

　　前級處理器和話筒(無線話筒的接收機)的OP、電容，如果這些用的不好，話筒的人聲受到很大的抑制，使得唱歌的人無法展開嗓門。

　　此外，很多人從沒聽過自己的聲音，人說話時，我們聽到自己在說啥，可是這個聽是透過頭顱內(nèi)部，骨頭與肉傳導居多，而非嘴巴推動空氣的聲音，這可以從很多人一次錄音或透過音響聽到自己聲音時，感到陌生做出例證。所以在消費者可能會被誤導 做出錯誤的音頻取向選擇 。也有一部分人是不愿意聽到自己真實的聲音，他們喜歡的是擴聲后被極度夸張和扭曲的人聲音色，他們頭腦中擴聲就應該是這樣的。

憑著雄厚的研發(fā)技術，結(jié)合中國人的審美觀念和使用習慣，詩樂公司相繼推出諸多外觀新穎、功能多樣化產(chǎn)品，一直以來詩樂以行業(yè)的姿態(tài)向前沖刺，獅樂以客戶至上的原則為廣大用戶提供滿意的服務。聯(lián)系我們可了解所有的產(chǎn)品，比如：會議室音響系統(tǒng)、舞臺音響套裝、專業(yè)音響、專業(yè)功放、專業(yè)話筒、專業(yè)調(diào)音臺、音響系統(tǒng)等設備廠家價格，歡迎電聯(lián)洽談！

音響系統(tǒng)的連接方式

由于一般的家庭影院X.1音箱都是無源的，均由功放驅(qū)動喇叭單元，所以除了選擇合適的功放外，音響線材的選擇也尤為重要，只有保證道路的暢通平坦不受干擾，才能確保傳輸信號的質(zhì)量?，F(xiàn)在市場上可選線材品牌也比較多，例如國外的超時空、線圣、至高、雅堡等，國內(nèi)的華敏也都是不錯，并且盡量選擇直流電阻越小越好，純銅度越高越好并且最1好大于2.5平方的線材，品牌的成品線和散線都是可以選擇的并且不難制作。線材投資要有度，投資比例一般不要超過音響總額的20%為宜，不要過于便宜影響影音質(zhì)量也沒必要過于“發(fā)燒”。