金華市雙豐雕塑工程公司主要從事城市園林景觀雕塑、不銹鋼雕塑、鑄銅雕塑、砂巖雕塑、玻璃鋼雕塑、肖像雕塑的設(shè)計(jì)和制作以及eps/grc線條的生產(chǎn)。

雕塑的不銹鋼雕塑風(fēng)格獨(dú)特l，制作手法與眾不同，使得風(fēng)格統(tǒng)一，千篇一律的建筑風(fēng)格正向富有個(gè)性特征和風(fēng)格多樣化轉(zhuǎn)變。

雕塑其特有的明亮，活潑，不易污染等優(yōu)點(diǎn)與現(xiàn)代都市生活相融洽，被廣大市民所喜歡。

不銹鋼雕塑的顏色，相對(duì)于其它產(chǎn)品的雕塑來說，具有非常明亮的顏色，特別是在陽光照射下，那么也是可以折射出非常明亮的光芒，從而可以更加吸引大眾的目光。而且不銹鋼雕塑，除了具有非常亮麗的顏色以外，那么也是可以與各種顏色相結(jié)合，這樣一來，也就可以與城市或是小區(qū)的風(fēng)格更好的融合在一起了。這也是為什么越來越多的公園、廣場(chǎng)或是住宅小區(qū)等很多場(chǎng)所選擇了不銹鋼雕塑的一個(gè)非常重要的原因。

環(huán)境雕塑的公共性

環(huán)境雕塑放置在室外的公共環(huán)境中，作為公眾生活空間的一個(gè)重要組成部分，時(shí)刻都在作用于觀者的感官，影響人們的精神生活。其擺放場(chǎng)所的開放性必然要求雕塑具有公共性。

所謂公共性強(qiáng)調(diào)公眾都有參與和共享的權(quán)利，體現(xiàn)人們對(duì)交往方式和生存方式的平等性追求。公共性是民主意識(shí)加強(qiáng)和社會(huì)開放程度擴(kuò)大的必然體現(xiàn)，尊重他人等于尊重自己，這種互動(dòng)、互敬的原則也適用于環(huán)境雕塑創(chuàng)作。客觀上，它要求藝術(shù)具有一定的多樣性。公共空間中不息，面對(duì)不同社會(huì)層次、不同教育背景，甚至不同民族、不同信仰、不同國(guó)度的人群，環(huán)境雕塑并不一定都要具有觀念樣式的先進(jìn)性和前衛(wèi)性，它更應(yīng)該表達(dá)人間恒常的理性與普遍情懷，使較多人能產(chǎn)生共鳴。雕塑作品的表現(xiàn)語言應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)滿足公共性要求的通俗化傾向。通俗化不等于把某種平民化的及文化簡(jiǎn)單作為公共藝術(shù)化的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，更不是藝術(shù)上的“世俗化”，而是指把大眾的審美心態(tài)作為一個(gè)基本的學(xué)術(shù)課題來對(duì)待，強(qiáng)調(diào)審美的公共性，強(qiáng)調(diào)作品與環(huán)境、與公眾的和諧及親近。其主要功能是在文化精神上和倡導(dǎo)尊重人性、尊重生活；在形式上體現(xiàn)開放性。環(huán)境雕塑創(chuàng)作受天時(shí)、地利、人和三方面的制約。首先作品必須與時(shí)代同步，無論在整體設(shè)計(jì)或造型方面都應(yīng)具有現(xiàn)代人認(rèn)同的時(shí)代特點(diǎn)和時(shí)代精神；其次強(qiáng)調(diào)與周圍環(huán)境的互動(dòng)關(guān)系，環(huán)境雕塑作品與單純的室內(nèi)架上作品不同，其空間上的開放的形態(tài)應(yīng)與環(huán)境想融合，滿足多視角、多層次的觀看要求；在作品與人的關(guān)系上，從環(huán)境認(rèn)識(shí)角度和作品公共審美角度，都要求作品的形式必須是面向大眾，充分開放的。

繪畫和雕塑都是屬于造型藝術(shù)，基本特征都是造型性，是藝術(shù)的兩種表現(xiàn)手法。簡(jiǎn)單的說，繪畫是我們?cè)诳瞻椎募埳弦稽c(diǎn)點(diǎn)描繪出來，做加法，比如達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》等，而雕塑是把一整塊東西一點(diǎn)點(diǎn)去掉，做減法，比如《大衛(wèi)》《宙斯》等。繪畫是在二維的空間中去虛擬三維空間的假象，而雕塑則是直接真實(shí)的在有深度的空間中去駕馭形象。當(dāng)然，繪畫和雕塑是有著基本的相同點(diǎn)的，它們都是運(yùn)用一定的物質(zhì)材料（如顏料,紙張,泥石,木材等）,通過塑造靜態(tài)的視覺形象來反映社會(huì)生活,當(dāng)中表達(dá)藝術(shù)家的思想情感。




繪畫的取材范圍極其廣泛，表現(xiàn)的內(nèi)容也極為豐富，人物以及社會(huì)生活的諸多方面，自然界的飛禽走獸，林木花鳥等，即人的社會(huì)生活內(nèi)容和額人化的自然界，在繪畫藝術(shù)中都可以得到遠(yuǎn)比雕塑要更為直接和具體的反映。雕塑因?yàn)樗\(yùn)用物質(zhì)材料在三維空間中的實(shí)體造型來反映社會(huì)生活與表現(xiàn)主題審美情感的特殊性，所以它一般不會(huì)融入豐富意蘊(yùn)的人物活動(dòng)的具體環(huán)境做較為直接的描繪。特別是在肖像雕塑中，人與人之間的各種復(fù)雜關(guān)系，往往只能間接的或曲折的體現(xiàn)于構(gòu)成關(guān)系之一方的動(dòng)作，姿態(tài)，神情上，而人物活動(dòng)的關(guān)系“場(chǎng)”則不可能直接呈現(xiàn)出來。所以雕塑沒有繪畫在審美的意象上更為好的表現(xiàn)出藝術(shù)效果，引起觀賞者如臨其境的感受。從審美精神層面來看，繪畫具有特殊性，個(gè)性，現(xiàn)實(shí)性，偏向精神內(nèi)在的方向，而雕塑則偏向普遍性，概括性，理想性。雕塑藝術(shù)是人類追求具有更高的功利性的形體美和更純粹的形體語言，他具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，它力圖表達(dá)更廣大，更深刻的社會(huì)文化內(nèi)容。審美創(chuàng)造上更注重自由和奔放的精神力量。