吉他的起源

吉他的祖先，可以追溯到公元前兩三千年前古埃及的耐法爾，古巴比倫和古波斯的各種古彈撥樂器。其發(fā)聲原理與傳統吉他不同，不是以箱體的的振動發(fā)聲，而是運用了電磁學原理，它的琴身是實體的木頭而非空的音箱?？脊艑W家找到的古老的類似現代吉他的樂器，是公元前1400年前生活在小亞細亞和敘利亞北部的古赫梯人城門遺址上的“赫梯吉他”。8字型內彎的琴體決定了吉他屬樂器特有的聲音共鳴和樂器特點，這也成為吉他與其它彈撥樂器的顯著特點。

以上是由鑫三芙發(fā)表內容，如有需要，歡迎撥打圖片上的熱線電話！

嗩吶呼吸方法

掌握好呼吸是吹管樂的基本功之一。在這族樂器中，小阮是高音樂器，發(fā)音清脆、明亮，在樂隊中常擔任演奏曲調。一般常說“氣足音滿”，這就是說足夠的氣息是“音滿”的基礎。比較好的呼吸方法是“丹田呼吸法”，在吸氣時，小腹向里收縮，胸部的肋骨向外擴張；吸氣時，用小腹的動作來控制呼氣的急緩。吹嗩吶一般是吸氣要快、要多；而吐氣時卻要慢、要少，要講究利用腹部動作去控制氣息，使它符合演奏樂曲的需要。

練習呼吸時應注意三點：

1、 呼吸時，全身與呼吸無關的部分都要放松。氣息要控制好，根據需要使用氣量，一般說，吸氣要多要快；吐氣要少要慢。

2、 要保持呼氣與吸氣的連貫性，不要等口氣完全呼完后才開始吸第二口氣，而應該在口氣未完全呼盡之前就開始吸第二口氣，這樣才能連貫不斷地進行下去。

3、 一般情況都是用鼻子吸氣，只有在搶氣或者用鼻子吸氣還不夠用時，才用口、鼻同時吸氣。

本信息由鑫三芙為您提供，如果您想了解更多產品信息，您可撥打圖片上的電話咨詢，鑫三芙竭誠為您服務！

阮起源

漢時，有眾多的馬上樂器傳入我國，漢武帝元鼎二年（公元前 115年），張騫出使烏孫國（今烏孜別克民族），烏孫王獵驕靡與漢通婚，烏孫公主出嫁前，漢武帝命懂得音樂的工匠參考琴、箏、筑、臥箜篌等創(chuàng)制了一種能在馬上彈奏的樂器，圓形音箱、直柄、十二柱、四弦，這種樂器便是阮，當時稱“秦琵琶”。（4）拉弦樂器：如二胡、板胡、革胡、馬頭琴、艾捷克、京胡、中胡、高胡，等。

北魏壁畫中的阮起源說法不一，據漢代至魏晉時期的文史資料所載，阮是中國自己創(chuàng)造的一種圓體、直項、四弦、12柱（品）的樂器。拉丁吉他琴體為與現代吉他類似的8字型平底結構，使用羊腸弦，風格典雅。起源大約在公元前217至公元前105年，漢時稱秦琵琶或秦漢子。西晉阮咸善彈此種琵琶，此琴因此得名阮咸。唐代，約在350年前后由西1域傳入中國的曲項琵琶盛行，在樂部居于首位。逐漸將曲頸琵琶直稱琵琶，而直柄圓形的琶琶，則稱阮咸。直到清代，阮雖仍保持著古制，但音域只有1個多八度，在民間流行的舊式阮，則退化為兩條或三條弦。

阮的演奏技巧

阮的演奏技巧，原來比較簡單。傳統嗩吶的常用音域為十七度音其音域由低音A至高音A（高音B偶爾使用，但很難吹出）。隨著樂器的改革，如今逐步得到豐富。阮多用撥片彈奏。我國許多音樂學院先后開設了阮的專業(yè)本科，大阮和中阮的獨奏曲也相繼涌現。經過演奏者的繼承、實踐、移植和創(chuàng)造，右手的指法已有彈、挑、勾、抹、扣、劃、輪、拂、分、搖、掃、滾等30多種，左手指法也有泛、打、帶、滑、推、拉、吟、紋等10多種，顯著提高了阮的藝術表現力。