在史籍中，美人靠和吳王靠都是子虛烏有，飛來椅、鵝頸椅等別稱也是清代以后才出現(xiàn)的。不過，美人靠悠久的歷史不容置疑，宋元時(shí)期的界畫中就有它的影子了。明代畫家仇英的界畫名作《漢宮春曉圖》中有兩處表現(xiàn)美人靠的畫面：下圖左，一名將小孩置于美人靠的長凳上，似乎正要將他抱起交給另一名；下圖右，一名坐在美人靠上若有所思。

美人靠

美人之美，不全在于美人，更在于美人與情境的相合。春秋中后期的西施，一定沒有坐過美人靠。唐代美人也可能沒有美人靠。試想那溫庭筠的《望江南》：“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白萍洲。”那女子天天倚靠江樓欄干，眺望江上歸帆，盼望郎君歸來。如果有一排美人靠，她倚立過久累了的時(shí)候，可以坐一坐，躺一躺，心累而身不累。

傳統(tǒng)古建筑，以木材、磚瓦為主要建筑材料，并有著神奇的工藝結(jié)構(gòu)，不廢一釘一膠，卻能讓木結(jié)構(gòu)嚴(yán)密扣合。它就是中國古建筑之魂——榫卯。

榫卯是在兩個(gè)木構(gòu)件上所采用的一種凹凸結(jié)合的連接方式。凸出部分叫榫；凹進(jìn)部分叫卯（或榫眼、榫槽）。各個(gè)構(gòu)件之間的結(jié)點(diǎn)以榫卯相吻合，此種連接方式使得結(jié)構(gòu)的整體性能更好，抗震性能更強(qiáng)。