歷史文化館根據(jù)展現(xiàn)古時(shí)候或近現(xiàn)代歷史的文化藝術(shù)主導(dǎo)，讓觀看者掌握不一樣歷史階段不一樣的文化藝術(shù)，讓游人在參觀考察的全過(guò)程中掌握歷史，了解歷史。而要想讓歷史文化館的展覽會(huì)做到不錯(cuò)的實(shí)際效果，一般會(huì)制做模型，而在其中應(yīng)用比較多的一種便是歷史文化館場(chǎng)景復(fù)原模型。歷史文化館場(chǎng)景復(fù)原模型要想對(duì)歷史文化藝術(shù)表述清晰，必須許多元素表，因此這類(lèi)場(chǎng)景復(fù)原模型一般場(chǎng)景很大，那樣才能夠?qū)δ菚r(shí)候的歷史文化藝術(shù)開(kāi)展比較刻骨銘心的反映。把模型放進(jìn)汽車(chē)底盤(pán)上，用綠植一配搭也是相為溢彰，這種便是模型制做造型藝術(shù)中的調(diào)亮和減弱等表現(xiàn)手法。

陳列展示

陳列展示是博物館為常見(jiàn)的展示形式，陳列空間的展示設(shè)計(jì)要求思想性與藝術(shù)性高度融合即內(nèi)容形式高度統(tǒng)一，表現(xiàn)形式應(yīng)該能夠觸動(dòng)觀眾的心靈，能夠給公眾心里留下深刻標(biāo)記性的空間。這就要求博物館陳列空間的展示設(shè)計(jì)，不僅把握藝術(shù)性的展現(xiàn)，更應(yīng)該依據(jù)人體工程學(xué)，根據(jù)觀者的心理、生理特點(diǎn)，以及視覺(jué)流程、審美注意等方面綜合考慮空間的總體規(guī)劃。場(chǎng)景復(fù)原模型制作時(shí)著眼于細(xì)節(jié)刻畫(huà)包括的層面許多，可能是一片葉子被風(fēng)吹開(kāi)的情況，也可能是小溪流水的模樣，也有可能是人的一個(gè)目光，衣服上的皺褶，地面上一棵小草，一個(gè)手式，一個(gè)姿勢(shì)，全是我們可以著眼于的細(xì)節(jié)。

至于半景畫(huà)的這個(gè)概念也是近幾年提出來(lái)得新名詞，主要的意義是在于半景畫(huà)的畫(huà)面需要畫(huà)在弧形墻面上，畫(huà)面通常為150°～180°展開(kāi)，給游客一個(gè)更好的觀賞體驗(yàn)，的半景畫(huà)當(dāng)屬中國(guó)人民紀(jì)念館的《盧溝橋事變》?？梢赃@么說(shuō)半景畫(huà)是蠟像場(chǎng)景的空間延伸，中間需要配合地面塑形等技巧，而蠟像則是半景畫(huà)中主體部分從平面走向立體的載體。制陶?qǐng)鼍皬?fù)原模型的另一個(gè)應(yīng)用場(chǎng)地便是陶藝廠，因?yàn)樗钱?dāng)代陶器的關(guān)鍵制做企業(yè)，也是大家掌握陶器的關(guān)鍵場(chǎng)地。