實(shí)際生活中，人物雕塑的品種較多，關(guān)于具有特別意義的人物銅雕著作，需求堅(jiān)持銅雕的藝術(shù)本性，防止因?yàn)樗囆g(shù)加工而致使人物銅雕實(shí)質(zhì)性的意義予以損失，讓人物銅雕完全失掉存在的價(jià)值，因而人物銅雕是不是需求藝術(shù)加工需依據(jù)實(shí)際使用意圖而定。      

我國(guó)銅雕的品種十分多，人物雕塑首要效果在于留念不同具有汗馬功勞人物的業(yè)績(jī)，使用人物雕塑的方式進(jìn)行傳達(dá)，但實(shí)際中存在的各類(lèi)人物雕塑，通常呈現(xiàn)造型奇怪等狀況，美其名曰“藝術(shù)加工”，因?yàn)槿宋镢~雕具有特別的意義，因而是不是關(guān)于人物銅雕進(jìn)行“藝術(shù)加工”變成爭(zhēng)議的論題。

50年代特別是80年代以后，伴隨著改革開(kāi)放和經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展，人物雕塑，人物銅雕，城市銅雕在許多大中小城市如雨后春筍般出現(xiàn)，其中不乏之作。在人物雕塑創(chuàng)作十分活躍的情況下，80年代初成立了全國(guó)城市雕塑規(guī)劃組和全國(guó)城市雕塑藝術(shù)，負(fù)責(zé)全國(guó)城市雕塑的規(guī)劃、籌備、協(xié)調(diào)及創(chuàng)作工作，從此中國(guó)的人物雕塑創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期。

城市雕塑現(xiàn)在成為了城市建筑的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，成為城市環(huán)境的重要的一部分，可想而知，著中雕塑藝術(shù)品的出現(xiàn)給社會(huì)帶來(lái)了更多的影響，不僅僅只是藝術(shù)上的進(jìn)一步突破，還有在建筑方面的進(jìn)一步展現(xiàn)。

據(jù)了解，城市雕塑記載著這個(gè)城市的悠久歷史，和人們對(duì)生活的追求，進(jìn)而人物雕塑使城市顯得格外的豐富，有藝術(shù)的出現(xiàn)豐富了城市的精神生活，經(jīng)過(guò)發(fā)展，我省的城市雕塑在經(jīng)過(guò)由原來(lái)的不名人知，甚至是很多人的不了解關(guān)注，到現(xiàn)在的各種現(xiàn)象就已經(jīng)表明了城市雕塑的發(fā)展，相信會(huì)有更好地發(fā)展前途。

它主要是用于城市的裝飾和美化，由于它的出現(xiàn)使城市的城市雕塑景觀增加，豐富了城市居民的精神享受，因此，城市雕塑的建立是非常嚴(yán)肅和慎重的，一般需要由行政部門(mén)如市政廳或國(guó)家政府下令，由其下屬的有關(guān)美化或雕塑的組織具體負(fù)責(zé)籌劃，實(shí)施，通過(guò)招標(biāo)或?qū)ｉT(mén)邀請(qǐng)某位或某幾位雕塑家進(jìn)行創(chuàng)作完成。

我國(guó)的城市雕塑在半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)廣場(chǎng)雕塑展過(guò)程當(dāng)中，創(chuàng)作出大量的作品，它不僅反映了時(shí)代的主旋律，價(jià)值取向，也記載著中國(guó)城市規(guī)劃與建設(shè)的發(fā)展，在藝術(shù)的表現(xiàn)上，有它的獨(dú)特性和時(shí)代性，城市雕塑多以大體量而存在于城市空間中，尺度大的雕塑形體概念就是要突出，鮮明的幾何體塑造是雕塑的視覺(jué)力度的體現(xiàn)，景觀雕塑概括力強(qiáng)，信息含量大的作品才能夠勝任與環(huán)境關(guān)系的協(xié)調(diào)。