在園林大型山水景觀制作中普遍采用塑石山水景觀：

　　1、可以保護(hù)自然生態(tài)，一座大型的假山，要開采大量天然石材,山林生態(tài)破壞嚴(yán)重，運(yùn)輸成本高。

　　2、磚塑或鋼筋塑石，可依地附勢(shì)，隨意發(fā)揮，山體輕便，制作簡(jiǎn)單，成本低。

　　3 、塑石石內(nèi)為空心，山體較輕，大型假山制作在水池中，只要其基礎(chǔ)處理得好不會(huì)出現(xiàn)荷載問題。

　　4、在公園，大型商住小區(qū)，公共環(huán)境等制作山水景觀，多用塑石造型。

　　假山的造型面是指一座假山在空間立面上所呈現(xiàn)出來的平、曲、凹、凸、虛、實(shí)等觀賞質(zhì)感。“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同?！比羰悄軌?qū)⒓偕降脑煨兔嬖O(shè)計(jì)成此種效果，那就是非常了不得的名家大作了。安陽假山的立面設(shè)計(jì)切忌銅墻鐵壁式的平直，而應(yīng)該利用石塊的大小、紋理、凹凸以及洞壑等顯示出明暗對(duì)比，正如畫論所云：“而其凹處，天光所不到，石之紋理晦暗而色黑;至其凸處，承受天光，非無紋理，因其明亮而色常淺?！究词w】即指太湖石的外表層石材，對(duì)于太湖石我們只要用心的觀賞，就會(huì)發(fā)現(xiàn)原來洞于洞之間也是別具風(fēng)味。

太湖石屬于石灰?guī)r。多為灰色，少見白色、黑色。相對(duì)而言，石灰?guī)r容易受到外來力量的侵蝕，比如長(zhǎng)期經(jīng)受波浪的沖擊以及含有二氧化碳的水的溶蝕，軟松的石質(zhì)容易風(fēng)化，比較堅(jiān)硬的地方保存下來，這樣在漫長(zhǎng)歲月里，太湖石逐步在大自然條件下精雕細(xì)琢，逐漸形成了曲折圓潤(rùn)的形態(tài)。大自然造化萬物、鬼斧神工，自然界的石頭也是如恒河沙數(shù)不能計(jì)量，但為什么古往今來王公貴胄、文人雅士卻獨(dú)獨(dú)珍愛太湖石。

中國(guó)碳酸鹽巖分布區(qū)很廣，在適宜的構(gòu)造、巖石和水文地質(zhì)條件下，均可尋找和開發(fā)得用類似江蘇的太湖石。

太湖石為典型的傳統(tǒng)供石之一，以造型取勝，多玲瓏剔透、重巒疊嶂之姿，宜作園林石等。

對(duì)于太湖石，五代便有人開始賞玩，唐代特別盛行，宋代達(dá)到高峰。北宋末年，由“花石綱”引發(fā)了農(nóng)民起義，當(dāng)時(shí)運(yùn)送的就是太湖石。

庭院中的太湖石代表著濃云，波浪形圍墻象征著遠(yuǎn)方的云浪，二者結(jié)合，云海仙境、云浪涌動(dòng)的意境就出來了。一塊自然界的普通石頭，入室登堂，演變成為一個(gè)承載人文審美的藝術(shù)角色。其原因并非地理礦產(chǎn)的稀有和物質(zhì)元素的珍貴，而正是由于作為欣賞者的人，賦予這沒有生命的石頭有了人的與情感。值得一提的是，一般作為案石而擺放于書桌、文案之上的太湖石，其質(zhì)量要求較高，不僅要石體大小適中，更重要的是，石質(zhì)要奇巧、造型多變。