現(xiàn)在的紅木原料非常緊缺，紅木除了在短周期內(nèi)是的資源、供需矛盾決定其投資價值之外，紅木家具兼有——實用性、投資性、觀賞性、裝飾性、稀缺性的特質(zhì);同時又具有不易碎、不易被盜、越用越有韻味的諸多優(yōu)點。瓷器、玉器、字畫、工藝品等等沒有一種其它投資品或普通商品具有紅木家具的上述全部優(yōu)點。點綴式運用，是設(shè)計師們對紅木家具的最常見的應(yīng)用方法，在同一個空間，如果全擺上紅木家具，那么裝修風(fēng)格要中式的。家里新添了紅木家具一定是高興，總要擺放到顯眼的位置，使用中也很注意按商家的建議保持室內(nèi)溫度濕度，防止日曬，清潔也避免使用濕布，定期進(jìn)行保養(yǎng)等等。大的方面注意了，但往往忽略一些細(xì)節(jié)也會造成家具變形損壞。

紅木的厚重、傳熱性小和導(dǎo)電性差等特性是家居安全的重要保障。紅木的材質(zhì)本身對于自然光和燈光都有柔和的反射，紅木家具自身的紋理和精湛的雕花，如同天然的畫卷，不同室內(nèi)空間放置不同種類的紅木家具，也為家居增添裝飾的“美色”，它也是室內(nèi)環(huán)境裝飾的主要材料。“福文化”豐富了紅木家具的風(fēng)度韻味，也給人們帶來了生活的智慧與福氣。木材的紋理直接反應(yīng)在古典家具的表面上，影響著古典家具的外在表現(xiàn)和內(nèi)在韻味。按王世襄先生的說法是“或隱或現(xiàn)，生動多變”，很特別的一點是其外在豐富的紋理。有著各種動物形狀的“鬼臉”，有看上去像孔雀、獅子等，不能不說是大自然的鬼斧神工，這種紋理的變化是其他木材難以企及的。當(dāng)然，這種美的鑒別當(dāng)然也是見仁見智的。

紅木家具神奇的生命力表現(xiàn)在不同的家具有不同的觸感。這種觸感的本身，就是紅木的組織構(gòu)造的觸感，由于木材是由細(xì)胞組成的特別管狀結(jié)構(gòu)，所以表面有一定的粗糙度，因此不同的樹種，其觸覺特性也不相同。紅木家具由于其材料的名貴、造型的古雅，和兼具藝術(shù)性、實用性、投資收藏性的特點，一直受到國人的追捧，被譽為“文化家具”、“藝術(shù)家具”。比如久負(fù)盛名的明代家具，其表面只擦蠟而不涂漆，就是為了保持木材的特殊質(zhì)感。紅木家具的制作工藝、造型設(shè)計也是中國傳統(tǒng)文化的真實寫照。比如榫卯是中國建筑和中國家具的精魂，圈椅的造型設(shè)計為“天圓地方”，寶座的雕飾一般是龍紋……紅木家具的每一個設(shè)計、每一個細(xì)節(jié)都是有來歷、有講究的，都是中國傳統(tǒng)文化的濃縮。長期接觸，自然而然從中得到熏染，說起分享中國傳統(tǒng)文化，紅木家具無疑是一本的“教科書”。

中國古典家居：一般分為明代與清代兩類。明代家居以簡練、淳樸為基本特征，而清代家居則講究精雕細(xì)刻，在雕梁畫棟中融入民間故事及神話傳說，表現(xiàn)出一種雍容華貴的祥和之氣。在以往，十年就會換一輪家具，老舊破損的十分快，不管是傳統(tǒng)的中式，或者是西式的洋皮家具，都耐不住歲月的摩擦，不是破個洞，就是磨個腳。懷舊與情調(diào)：從心理上講，越是遠(yuǎn)離一個年代，人們越是對那個年代懷有神秘感，越發(fā)向往那個年代的時代性。在去偽存真、去粗取精中去懷念與吸收那個時代文化與營養(yǎng)，身居其間吟詠幾首古詩詞，便會找到一些脫俗的感覺。