雕刻行業(yè)，自古以來就是我們身邊密不可分的一部分，尤其是那些稱在建筑中的精美雕刻，無不讓人為之驚嘆，不論是在木頭上，金銀器具上，還是在我們堅(jiān)硬的石材上，都能打造出各種花樣。

小編每次都被各種國內(nèi)外的高超雕刻技術(shù)所折服，對于雕刻，相信石材人更是不陌生，石材雕刻是石材加工中的一種重要的加工形式，更有遠(yuǎn)近聞名的惠安石雕，不論是工程建筑，別墅外墻，室內(nèi)裝飾或多或少的都離不開石材雕刻這一項(xiàng)工藝。

關(guān)于石材雕刻可以說道的內(nèi)容實(shí)在太多了，也經(jīng)常給大家分享石雕相關(guān)的內(nèi)容，所以今天小編打算主要和大家聊一聊大理石浮雕。

天然大理石以自身的條件可以加工和制作成弧形線條，異型等高難度的工藝，拼接效果好，細(xì)節(jié)處理，浮雕等等。

通常主要的大理石雕刻技法有：

浮雕、淺雕、平刀塊面法、陰雕、透雕、鏤空雕刻、通雕、立體圓雕以及圓刀雕琢法。

錘子和鏨子的運(yùn)用則是整個(gè)鍛銅工藝的關(guān)鍵，這即是”鍛銅“又被稱為”鏨銅“的原因。每個(gè)鍛銅師傅手中都有上百把形式各樣的鏨子，在銅板上用這些鏨子勾勒出高低起伏的線條叫”走線“，快速準(zhǔn)確的按圖紙走線是需要下幾年的功夫的，尤其是一些關(guān)鍵部分，比如人物的面部特征等。中浮雕:剔地稍深,地子深度在2—5毫米之間,層次因深度的增加而比淺浮雕更富有變化。大型鍛銅作品需要多名鍛銅工匠的配合和集體創(chuàng)作，一些工藝過程要求工匠的配合要十分默契，比如有時(shí)需要將銅板懸掛起來，鍛銅師傅們在銅板的兩側(cè)同時(shí)作業(yè)，使每一個(gè)高低錯(cuò)落的線條達(dá)到美。

現(xiàn)代室內(nèi)浮雕壁畫在材料的運(yùn)用、色彩的變化上與廣場或是露天浮雕設(shè)計(jì)有明顯的區(qū)別，這是由其所在環(huán)境所形成的獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)。

特點(diǎn)一：其運(yùn)用材料的局限性；不同的浮雕材料會(huì)讓浮雕表現(xiàn)出不同的肌理變化與質(zhì)地效果，而且這些變化都是的。伴隨著科技的進(jìn)步越來越多的新型高復(fù)合型的材料的誕生，也讓越來越多的肌理變化與質(zhì)地效果變的可控。

特點(diǎn)二：色彩豐富性；避免了外界各種自然環(huán)境的侵蝕，現(xiàn)代室內(nèi)浮雕壁畫藝術(shù)中往往大量運(yùn)用色彩效果來裝飾空間環(huán)境。隨心所欲的色彩應(yīng)用也成為現(xiàn)代室內(nèi)浮雕壁畫藝術(shù)獨(dú)特的自身特點(diǎn)。

特點(diǎn)三：創(chuàng)作的自由性；如今室內(nèi)浮雕壁畫藝術(shù)往往是根據(jù)個(gè)人意愿被創(chuàng)作的。可以說，僅僅是某個(gè)人的審美或是意愿表達(dá)，因此，室內(nèi)浮雕壁畫往往成為了獨(dú)立于空間之外的具有藝術(shù)氣息的個(gè)人觀點(diǎn)表達(dá)形式。

特點(diǎn)四：設(shè)計(jì)與材料的充分融合；一副好的浮雕作品既有設(shè)計(jì)者的精心構(gòu)思也有對設(shè)計(jì)材料的深刻認(rèn)識。材料與作品的充分融合成為了現(xiàn)代室內(nèi)壁畫的一大特性與看點(diǎn)。

所謂浮雕，就是在呈現(xiàn)平面或者弧面的表面上，對未來是立體的人物、動(dòng)物、山水、花卉等形象采用了壓縮體積的方法。一般來說，只會(huì)壓縮厚度，通過保持原有的長與寬的比例來表現(xiàn)藝術(shù)形象。

為了表現(xiàn)出立體感和空間感，雕刻大師會(huì)利用厚度被壓縮為不同的程度，使用凹凸面的不同形象、受光后所形成的明暗幻覺和各種透變化來表現(xiàn)出更強(qiáng)的立體感和空間感。

如此一來，浮雕在其雕刻的表現(xiàn)形式上是比較接近繪畫的一種方式。因此，可以說浮雕是一種介于繪畫和圓雕之間的雕刻藝術(shù)表現(xiàn)形式。

根據(jù)厚度被壓縮的不同深度，浮雕又可以被分為三種：淺浮雕（也稱薄意雕）、中浮雕、深浮雕。

石雕 浮雕制作的過程、技法：

浮雕，是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑，是一種介于圓雕和繪畫之間的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

浮雕的空間構(gòu)造可以是三維的立體形態(tài)，也可以兼?zhèn)淠撤N平面形態(tài)；既可以依附于某種載體，又可相對獨(dú)立地存在。一般地說來，為適合特定視點(diǎn)的觀賞需要或裝飾需要，浮雕相對圓雕的突出特征是經(jīng)形體壓縮處理后的二維或平面特性。浮雕與圓雕的不同之處，在于它相對的平面性與立體性。它的空間形態(tài)是介于繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實(shí)體空間之間的所謂壓縮空間。壓縮空間限定了浮雕空間的自由發(fā)展，在平面背景的依托下，圓雕的實(shí)體感減弱了，而更多地采納和利用繪畫學(xué)中的虛擬與錯(cuò)覺來達(dá)到表現(xiàn)目的。與圓雕相比，浮雕多按照繪畫原則來處理空間和形體關(guān)系。但是，在反映審美意象這一中心追求上，浮雕和圓雕是完全一致，不同的手法形式所顯示的只是某種外表特征。而鑄銅浮雕雕塑藝術(shù)創(chuàng)作的復(fù)原性好，鑄銅工藝要比鍛銅復(fù)雜，因此適合成為精細(xì)產(chǎn)品的制作，很受藝術(shù)家的喜愛，尤其人物浮雕雕塑最為常見。作為雕塑藝術(shù)的種類之一，浮雕首先表現(xiàn)出雕塑藝術(shù)的一般特征，即它的審美效果不但訴諸視覺而且涉及觸覺。與此同時(shí)，它又能很好地發(fā)揮繪畫藝術(shù)在構(gòu)圖、題材和空間處理等方面的優(yōu)勢，表現(xiàn)圓雕所不能表現(xiàn)的內(nèi)容和對象，譬如事件和人物的背景與環(huán)境、敘事情節(jié)的連續(xù)與轉(zhuǎn)折、不同時(shí)空視角的自由切換、復(fù)雜多樣事物的穿插和重疊等。平面上的雕鑿與塑造，使浮雕可以綜合雕塑與繪畫的技術(shù)優(yōu)勢，保持手法上的多樣性和多樣化。二維空間中的縮減，陪襯主體形象的背景刻畫或虛擬，使浮雕的塑造語言比之其它雕塑尤其是圓雕，具有更強(qiáng)的敘事性同時(shí)也不失一般雕塑的表現(xiàn)性。

梅蘭竹菊浮雕及其電腦雕刻-與傳統(tǒng)手工雕刻比較

以“梅蘭竹菊裝飾”西方國家對浮雕壁畫的需求量相當(dāng)大，但由于西方國家的勞動(dòng)力成本高，對梅蘭竹菊浮雕壁畫裝飾的進(jìn)口量逐年增長，這為我國石雕藝術(shù)的發(fā)展促成了大量機(jī)會(huì)。同時(shí)，由于科技的迅猛發(fā)展，機(jī)器雕刻和半機(jī)器雕刻試圖逐漸取代純手工雕刻，這是我國民間石雕、雕塑藝人面臨的一個(gè)極大挑戰(zhàn)。然而眾所周知的是，冰冷的機(jī)器始終無法雕琢出手工木雕工藝品所蘊(yùn)含的情懷，老祖先傳承下來的純手工制作石材浮雕的工藝始終占據(jù)著的重要位置。鑄銅浮雕成品一般為光潔金黃亮銅色，多數(shù)浮雕應(yīng)用方面都采用表面仿舊處理工藝，古樸美有觀賞價(jià)值，鑄銅浮雕等鑄造類浮雕首先是泥塑的塑造，然后翻制陰模，翻制陰模后再翻制成陽模，實(shí)際上是一個(gè)材料轉(zhuǎn)換的過程，即從可塑性泥制品轉(zhuǎn)換到石膏或玻璃鋼等進(jìn)行定型。民間石材浮雕梅蘭竹菊四君子雕刻藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展中國傳統(tǒng)的建筑結(jié)構(gòu)中，是以木質(zhì)、石材材料作為基礎(chǔ)的，在房屋內(nèi)的木材、石材構(gòu)件上雕刻裝飾紋樣，是人們在精神層面對審美所產(chǎn)生的需求。