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美國spectral士必草DMA-200S在大電流場效應(yīng)管技術(shù)，高速放大器拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)和新的保護(hù)系統(tǒng)的改進(jìn)相結(jié)合的高精度放大器，spectralCD不讀碟卡碟，以順利挺進(jìn)放大器設(shè)計(jì)的藝術(shù)。

到現(xiàn)在為止，spectral，放大器不僅可以提供高速同時(shí)提供強(qiáng)大的揚(yáng)聲器的控制能力和聲音的透明度和生活成為可能，快速穩(wěn)定的電路?，F(xiàn)在光譜經(jīng)驗(yàn)支持突破電路，匯集了速度，精度，

控制和隱身的必要組合。該DMA-200S高分辨率放大器墊款不妥協(xié)的音樂分辨率和聲音全息譜的傳統(tǒng)。

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喇叭一樣、效果不太一樣

來鼎捷聽Hailey 1.2寫評(píng)論，已經(jīng)是第二次，不過搭配完全不同，前一次用美國Aesthetix Calypso前級(jí)與Atlas后級(jí)，外加Trinnov Amethyst數(shù)位前級(jí)做等化修正，訊源則是美國Playback Design MPS-3 SACD唱盤，

這次則簡單的搭配Spectral DMC-30SV前級(jí)與260 S2后級(jí)，沒有數(shù)位等化修正。

不同的搭配，聲音確實(shí)有所變化，前一次聽感比較柔軟溫和，而Spectral則是速度感超快，音場通透開闊，再的音響性當(dāng)中，可以細(xì)細(xì)品味內(nèi)中蘊(yùn)藏的音樂性。

被發(fā)現(xiàn)了嗎？我比較喜歡這次小張老板用DMC-30S DMA 260 S2搭配Hailey的音響性，雖然Aesthetix與Trinnov也很棒，但是比起高速度的暫態(tài)反應(yīng)，DMC-30S DMA 260 S2確實(shí)技高一籌。

我想舉「當(dāng)鋪爵士」為例，小酒館裡的爵士現(xiàn)場錄音，音樂開始之前，小酒館的空間感夾雜著杯盤碰撞的聲響，現(xiàn)場錄音的氣氛強(qiáng)烈，爵士鼓敲打著搖擺節(jié)奏，快速的暫態(tài)反應(yīng)呈現(xiàn)飽滿且真實(shí)的爵士鼓，

與木管、鐵琴互飆，DMC-30 DMA 260 S2輕松地控制著Haliey，鼓皮的彈跳力道結(jié)實(shí)，鐵琴敲打的音符顆粒，通透又清新爽朗，試聽空間頓時(shí)成為夜晚喧鬧的小酒館，臺(tái)上的人演奏賣力，臺(tái)下聽眾聽得精彩之時(shí)，

不忘喝彩鼓掌，錯(cuò)落有致的音場，呈現(xiàn)出漂亮的爵士現(xiàn)場層次感。

音樂演奏的表情清楚呈現(xiàn)

「流浪者之歌」后半段太過激烈，來個(gè)輕鬆一點(diǎn)的，換上皮耶絲、杜梅與王健合作的「莫札特鋼琴三重奏K. 502」，從浪漫回到古典的氣氛，DMC-30S DMA 260 S2呈現(xiàn)端莊的鋼琴三重奏音色，

喔，不該這么說，應(yīng)該說是皮耶絲、杜梅與王健的演奏手法回歸古典，與之前薩拉沙泰的浪漫，馬上呈現(xiàn)清晰的對(duì)比，或者說，DMC-30S DMA 260 S2用中性無染的音質(zhì)音色，忠實(shí)地表現(xiàn)不同錄音的差別，

而DMC-30S DMA 260 S2所表現(xiàn)的不僅是錄音，更是演奏者詮釋的音樂表情，該浪漫的就浪漫，該古典的就古典。

古典的莫札特，端莊的模樣讓心情舒緩，那該再來個(gè)浪漫的音樂吧？

換上阿格麗希演奏的「舒曼鋼琴協(xié)奏曲」，樂章迎面而來就是樂團(tuán)強(qiáng)奏，鋼琴猛力回應(yīng)，掀開波濤壯闊的協(xié)奏曲，DMC-30S DMA 260 S2一點(diǎn)也不拖泥帶水，

爽朗快速出龐大的管絃樂團(tuán)與勁道十足的鋼琴。