漫畫可以把古今中外的人物同時(shí)邀集到一起，讓他們?cè)谝粋€(gè)畫面上演出奇異怪誕而又意蘊(yùn)深邃的喜劇。它不受時(shí)空觀念的限制，人與物之間也可以對(duì)話，不同質(zhì)、不同類的事物可以嫁接、雜交，可以借物喻人，借古喻今，可以人神交游，幻想與現(xiàn)實(shí)同存，從而使畫面產(chǎn)生幽默、詼諧、怪誕、風(fēng)趣的藝術(shù)效果。20世紀(jì)50年代起，活躍在這一時(shí)期的中國漫畫家有:華君武、方成、米谷、廖冰兄、丁聰、張樂平、王成喜、英韜、江有生、李濱聲、朱宣咸、江帆、韋啟美、詹同、畢克官等。

      奇天自創(chuàng)辦以來一直秉承“專業(yè)造就品質(zhì)，實(shí)力成就未來”的辦學(xué)理念，以每一位學(xué)員能真正學(xué)到CG繪畫技能為目標(biāo)的服務(wù)宗旨，長(zhǎng)期為CG技能需求者、繪畫愛好者、專業(yè)深造者、薪資提高者提供的學(xué)習(xí)空間和良好的學(xué)習(xí)發(fā)展平臺(tái)。

       朔本求源，漫畫自誕生那天起，就標(biāo)志著它的藝術(shù)血統(tǒng)，據(jù)史料記載，早在十五世紀(jì)的歐洲一些夸張變形人物形象就出現(xiàn)在了繪畫作品中。有史可查的是意大利文藝復(fù)興時(shí)期的出名畫家達(dá)·芬奇和英國工業(yè)革命時(shí)期的畫家威廉·賀加斯在他們的素描稿和油畫中頻頻出現(xiàn)一些夸張變形人物造型，尤其是賀加斯的代表作《打瞌睡的教友》、《時(shí)髦婚姻》、《性格與漫畫》等，標(biāo)志著近代西洋漫畫的形成。后來許多漫畫家受到日本漫畫所影響，開始慢慢出現(xiàn)附有日本漫畫的作品。

       五四運(yùn)動(dòng)中出現(xiàn)一些革命群眾繪制的漫畫傳單，如《全國同志莫被日奴恥笑》、《他肯為國受苦,我們應(yīng)如何?1976年后，漫畫在粉滅4人幫的斗爭(zhēng)中發(fā)揮了戰(zhàn)斗作用并得到迅速發(fā)展。》等,具有極大的鼓動(dòng)性。漫畫家的作品，有《工學(xué)商打1倒曹、陸、章》(沈泊塵)、《民氣一致之效果》(馬星弛)等。但杜宇的《國1恥畫譜》是中國早的漫畫家的個(gè)人畫集。1918年沈泊塵創(chuàng)辦的《上海潑克》,是中國早的專門漫畫刊物,其中的《雖不中亦不遠(yuǎn)矣》一畫歌頌了俄國十月革命。魯迅于五四運(yùn)動(dòng)前夕在《新青年》上已經(jīng)提出諷刺畫應(yīng)針砭社會(huì)的錮疾，指出確當(dāng)?shù)姆较颍龑?dǎo)社會(huì)等立論鮮明的漫畫理論。

       解放區(qū)的漫畫作為一種藝術(shù)武1器,發(fā)揮出強(qiáng)大的戰(zhàn)斗威力，緊密地配合了人民的的傳大進(jìn)程。同時(shí)，在漫畫的民族化、大眾化方面進(jìn)行了可貴的探索。華君武是解放區(qū)有突出成就的政治諷刺畫家，主要作品有《磨好刀再殺》、《在反1革命的后臺(tái)》等。重要作家作品還有蔡若虹的《苦從何來》、張仃的《城頭變幻大王旗》等。國統(tǒng)區(qū)的漫畫配合了反、反饑餓、反迫害的民主運(yùn)動(dòng)。米谷是頗有代表性的政治諷刺畫家，主要作品有《蔣小二過年》等。沈同衡領(lǐng)導(dǎo)的漫畫工學(xué)團(tuán)與相結(jié)合，在上海巡回展出《春1夢(mèng)圖》、《送葬曲》。張樂平的《三毛流浪記》有著廣泛的社會(huì)影響。丁聰?shù)摹冬F(xiàn)實(shí)圖》也是此時(shí)期的重要作品。在各地的群眾愛國運(yùn)動(dòng)中，特別是中，出現(xiàn)了一批很有戰(zhàn)斗性的漫畫宣傳品。按照讀者客層(不同國家會(huì)對(duì)書刊有不同的分級(jí)分類標(biāo)準(zhǔn)，年齡限制各國不一):兒童漫畫--以兒童為主要讀者對(duì)象。