朔本求源，漫畫自誕生那天起，就標(biāo)志著它的藝術(shù)血統(tǒng)，據(jù)史料記載，早在十五世紀(jì)的歐洲一些夸張變形人物形象就出現(xiàn)在了繪畫作品中。出名漫畫家華君武歷任《人民日?qǐng)?bào)》美術(shù)組組長、文藝部主任，1953年后兼管全國美協(xié)工作。有史可查的是意大利文藝復(fù)興時(shí)期的出名畫家達(dá)·芬奇和英國工業(yè)革命時(shí)期的畫家威廉·賀加斯在他們的素描稿和油畫中頻頻出現(xiàn)一些夸張變形人物造型，尤其是賀加斯的代表作《打瞌睡的教友》、《時(shí)髦婚姻》、《性格與漫畫》等，標(biāo)志著近代西洋漫畫的形成。

      冷幽默漫畫中包括黑色幽默、荒誕幽默及前衛(wèi)漫畫;實(shí)用漫畫中包括插圖漫畫、廣告漫畫及趨利漫畫等等。

      漫畫在現(xiàn)階段的生存狀態(tài)，是諷刺漫畫、幽默漫畫、實(shí)用漫畫三大類型漫畫并存的時(shí)代。根據(jù)洪德麟的說法:1954年由漫畫家陳炳煌創(chuàng)作的《雞籠生漫畫集》為臺(tái)灣第1個(gè)出書的漫畫家。但是，由于文化工業(yè)在商業(yè)利潤法則的驅(qū)動(dòng)和控制下，諷刺漫畫和幽默漫畫這些主流漫畫遭受經(jīng)濟(jì)利益大潮的沖擊，有所退卻和萎縮，而準(zhǔn)漫畫(實(shí)用漫畫)卻得到無限的膨脹和發(fā)展。

       解放區(qū)的漫畫作為一種藝術(shù)武1器,發(fā)揮出強(qiáng)大的戰(zhàn)斗威力，緊密地配合了人民的的傳大進(jìn)程。同時(shí)，在漫畫的民族化、大眾化方面進(jìn)行了可貴的探索。華君武是解放區(qū)有突出成就的政治諷刺畫家，主要作品有《磨好刀再殺》、《在反1革命的后臺(tái)》等。漫畫是人們喜聞樂見的一種通俗的藝術(shù)形式，也是表達(dá)歷史信息的一種方式。重要作家作品還有蔡若虹的《苦從何來》、張仃的《城頭變幻大王旗》等。國統(tǒng)區(qū)的漫畫配合了反、反饑餓、反迫害的民主運(yùn)動(dòng)。米谷是頗有代表性的政治諷刺畫家，主要作品有《蔣小二過年》等。沈同衡領(lǐng)導(dǎo)的漫畫工學(xué)團(tuán)與相結(jié)合，在上海巡回展出《春1夢圖》、《送葬曲》。張樂平的《三毛流浪記》有著廣泛的社會(huì)影響。丁聰?shù)摹冬F(xiàn)實(shí)圖》也是此時(shí)期的重要作品。在各地的群眾愛國運(yùn)動(dòng)中，特別是中，出現(xiàn)了一批很有戰(zhàn)斗性的漫畫宣傳品。

臺(tái)灣漫畫

臺(tái)灣漫畫在二世紀(jì)初，日本統(tǒng)治的時(shí)代即發(fā)行過《臺(tái)灣潑克》期刊，如同時(shí)期的臺(tái)灣文學(xué)一樣，受到皇民文化的影響。最早選集1909年(即宣統(tǒng)元年)，上海的《時(shí)事報(bào)》報(bào)館編輯出版了一套《戊申全年畫報(bào)》，共計(jì)36冊(cè)。唯約于1930年代初期成名的臺(tái)灣漫畫家，包括陳定國、王朝基、陳光熙、許丙丁等雖在日本統(tǒng)治下，其創(chuàng)作對(duì)本土的意識(shí)濃烈，富有道地的地方色彩。根據(jù)洪德 麟的說法:1954年由漫畫家陳炳煌創(chuàng)作的《雞籠生漫畫集》為臺(tái)灣個(gè)出書的漫畫家。